Il peut sembler paradoxal qu’un artiste soit capable de prendre un sujet aussi « extérieur », au sens propre du terme, à lui-même que le paysage pour en faire l’écho intime de sa propre existence ou le reflet de l’humanité dans son ensemble.

Nous allons découvrir ici trois façons dont les artistes s’y prennent pour opérer cette métamorphose. Il y a d’abord le « paysage mémoriel », celui qui décrit le vécu personnel de l’artiste et s’assimile à un retour dans un passé réel, idéalisé ou chimérique.

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Il y a ensuite la fusion du paysage et du corps féminin, lequel n’est parfois qu’un concept, mais qui s’inscrit parfois littéralement dans les limites du paysage proprement dit.

Enfin, il y a des artistes qui agrémentent les paysages réels ou leur surimposent une réalité créée de toutes pièces dans le dessein de leur imposer une sorte d’ordre esthétique qui proclamera bien Pour en lire plus
Il peut sembler paradoxal qu’un artiste soit capable de prendre un sujet aussi « extérieur », au sens propre du terme, à lui-même que le paysage pour en faire l’écho intime de sa propre existence ou le reflet de l’humanité dans son ensemble.

Nous allons découvrir ici trois façons dont les artistes s’y prennent pour opérer cette métamorphose. Il y a d’abord le « paysage mémoriel », celui qui décrit le vécu personnel de l’artiste et s’assimile à un retour dans un passé réel, idéalisé ou chimérique.

Il y a ensuite la fusion du paysage et du corps féminin, lequel n’est parfois qu’un concept, mais qui s’inscrit parfois littéralement dans les limites du paysage proprement dit. Bleu Baskets Authentic Soldes blanc Vans Homme En DW2EH9I

Enfin, il y a des artistes qui agrémentent les paysages réels ou leur surimposent une réalité créée de toutes pièces dans le dessein de leur imposer une sorte d’ordre esthétique qui proclamera bien haut leur existence sur le territoire.

© RCIP 2001. Tous droits réservés

Dominion School (École du Dominion)

Ann Harbuz (1908 - 1985)
Musée canadien des civilisations
1982

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CANADA
acrylique sur toile
© Musée canadien des civilisations


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Ann Harbuz a représenté des souvenirs personnels — des scènes de la vie passée, rassemblées dans un seul paysage. École du Dominion, dont l’arrière-plan est un paysage hivernal des Prairies, montre l’extérieur et, chose étonnante, l’intérieur d’écoles à classe unique, des enfants arrivant par divers moyens de transport — cheval et carriole, bœuf et traîneau — et d’autres détails liés à la vie de l’artiste dans les Prairies. De telles images ont une valeur de témoin historique (le baril d’eau posé sur le traîneau, à l’extérieur de la maison, dans l’angle inférieur droit) et de souvenir personnel (qui est la figure avec une valise dans chaque main, en bas à gauche?). À l’instar de la mémoire, elles compriment le temps et ouvrent l’espace.
Ann Harbuz a représenté des souvenirs personnels — des scènes de la vie passée, rassemblées dans un seul paysage. École du Dominion, dont l’arrière-plan est un paysage hivernal des Prairies, montre l’extérieur et, chose étonnante, l’intérieur d’écoles à classe unique, des enfants arrivant par divers moyens de transport — cheval et carriole, bœuf et traîneau — et d’autres détails liés à la vie de l’artiste dans les Prairies. De telles images ont une valeur de témoin historique (le baril d’eau posé sur le traîneau, à l’extérieur de la maison, dans l’angle inférieur droit) et de souvenir personnel (qui est la figure avec une valise dans chaque main, en bas à gauche?). À l’instar de la mémoire, elles compriment le temps et ouvrent l’espace.

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The Diver of Ninevah, from the Series "The Memory Room" (La Plongeuse de Ninive, de la série « La chambre de la mémoire »)

Cheryl Sourkes (1945 - )
Collection du Winnipeg Art Gallery ; œuvre achetée grâce à la Photography Endowment de la Winnipeg Art Gallery Foundation Inc.
1984
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épreuve argentique sur papier
50,70 X 40,50 cm
© The Winnipeg Art Gallery

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Les souvenirs sont d’étranges choses; s’éteignant et se rallumant sans prévenir, ils nous jouent des tours. On considère ordinairement la photographie comme un outil documentaire pour immortaliser les souvenirs dans l’ordre chronologique où ils se constituent : événements familiaux, scènes et paysages. Toutefois, dans la série de photos que Sourkes a intitulée « La chambre de la mémoire », les souvenirs sont intemporels, l’artiste imitant les associations surprenantes que fait spontanément l’esprit. Sourkes amalgame des images apparemment sans rapport les unes avec les autres, qu’elles a glanées en explorant Vancouver. Comme l’antique Ninive, les souvenirs ne disparaissent que pour rejaillir en combinaisons singulières, comme ici, où une jeune femme plonge avec grâce dans un terrain de stationnement abandonné.
Les souvenirs sont d’étranges choses; s’éteignant et se rallumant sans prévenir, ils nous jouent des tours. On considère ordinairement la photographie comme un outil documentaire pour immortaliser les souvenirs dans l’ordre chronologique où ils se constituent : événements familiaux, scènes et paysages. Toutefois, dans la série de photos que Sourkes a intitulée « La chambre de la mémoire », les souvenirs sont intemporels, l’artiste imitant les associations surprenantes que fait spontanément l’esprit. Sourkes amalgame des images apparemment sans rapport les unes avec les autres, qu’elles a glanées en explorant Vancouver. Comme l’antique Ninive, les souvenirs ne disparaissent que pour rejaillir en combinaisons singulières, comme ici, où une jeune femme plonge avec grâce dans un terrain de stationnement abandonné.

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Kitchen Door with Ursula (Ursula dans la porte de la cuisine)

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Christiane Pflug (1936 - 1972)
Collection du Winnipeg Art Gallery ; œuvre achetée avec l’aide du Women’s Committee et de la Winnipeg Foundation
1966
CANADA
huile sur toileD'hiver Designer Cheville Européenne L91 Cuir Pot Stretch Bottes Style Ali Modèle Véritable Coins 39759569 2018 Krazing Piste Paresseux En xoedCrB
© The Winnipeg Art Gallery


Mère de petites filles, l’immigrante d’origine allemande, Christiane Pflug, peignait son cadre immédiat par nécessité. Ses paysages étaient ceux de son appartement de Toronto et de la ville telle qu’elle la voyait de ses fenêtres. Dans cette toile, Pflug crée un contraste troublant entre le milieu stérile et étouffant où elle vit d’une part, et la chaleur et la sécurité qu’on associe traditionnellement à la notion de cuisine d’autre part. Sa cuisine s’ouvre sur un morne paysage d’hiver, mais la joyeuse scène estivale peinte dans la porte vitrée reflète son désir d’une autre réalité. L’antagonisme palpable dans ce tableau complexe est révélateur du combat personnel de Pflug, qui allait se solder par un suicide quelques années plus tard.
Mère de petites filles, l’immigrante d’origine allemande, Christiane Pflug, peignait son cadre immédiat par nécessité. Ses paysages étaient ceux de son appartement de Toronto et de la ville telle qu’elle la voyait de ses fenêtres. Dans cette toile, Pflug crée un contraste troublant entre le milieu stérile et étouffant où elle vit d’une part, et la chaleur et la sécurité qu’on associe traditionnellement à la notion de cuisine d’autre part. Sa cuisine s’ouvre sur un morne paysage d’hiver, mais la joyeuse scène estivale peinte dans la porte vitrée reflète son désir d’une autre réalité. L’antagonisme palpable dans ce tableau complexe est révélateur du combat personnel de Pflug, qui allait se solder par un suicide quelques années plus tard.Col Blouson En À CuirBleu 2621533 Homme Devred 100Polyester Aevmgro Capuche R5L4Ajq3

© RCIP 2001. Tous droits réservés

Green Eve (L’Ève verte)

Ivan Eyre (1935 - )
Collection du Winnipeg Art Gallery ; don de l'artiste
1992
CANADA
acrylique sur toile
© The Winnipeg Art Gallery

BottinesBoots Cuir Chaussures Carla Nzigbtpk Homme Tige Gris EID9H2
L’Ève verte unit le paysage au corps féminin en en faisant deux symboles apparentés de la notion plus vaste de nature. Si le paysage d’Eyre doit tout à l’imaginaire, il est néanmoins influencé par les souvenirs de l’artiste, qui a passé son enfance en Saskatchewan, en Alberta, et dans les contreforts des Rocheuses. Ce paysage qui nous apparaît à travers la silhouette d’une femme peut aussi bien s’interpréter comme un regard lancé vers l’extérieur sur une réalité parallèle que comme un regard jeté de l’extérieur sur un espace psychologique intérieur. Conjugués, le paysage verdoyant et la forme symbolique de l’Ève biblique nous renvoient aux mythes de la beauté, de l’abondance et de la sensualité, tant naturelles qu’humaines.
L’Ève verte unit le paysage au corps féminin en en faisant deux symboles apparentés de la notion plus vaste de nature. Si le paysage d’Eyre doit tout à l’imaginaire, il est néanmoins influencé par les souvenirs de l’artiste, qui a passé son enfance en Saskatchewan, en Alberta, et dans les contreforts des Rocheuses. Ce paysage qui nous apparaît à travers la silhouette d’une femme peut aussi bien s’interpréter comme un regard lancé vers l’extérieur sur une réalité parallèle que comme un regard jeté de l’extérieur sur un espace psychologique intérieur. Conjugués, le paysage verdoyant et la forme symbolique de l’Ève biblique nous renvoient aux mythes de la beauté, de l’abondance et de la sensualité, tant naturelles qu’humaines.

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Untitled (Sans titre)

George Cockayne (1906 - )
Photo : Erica Claus
1950 - 1975
CANADA
bois peint
© Photo : Erica ClausZmwlcby Ice Rae Chalmers Chq81p007c11 Rond Normale Col navy SetPyjama Grey c3uJlFKT1


L’art paysager est non seulement un art qui représente des paysages, mais c’est aussi un art qui orne des paysages. En Amérique du Nord, des œuvres d’art de parterre — des agencements de pierres peintes de couleurs vives, des sanctuaires et des figures religieuses, des lumières de Noël, des villages de maisons d’oiseaux, des scènes d’Halloween complexes — sont exposées en certaines saisons ou en permanence pour exprimer la dévotion, égayer les voies publiques et donner du panache ou une allure ordonnée aux espaces privés. Les créations de George Cockayne, qu’on trouve un peu partout à sa ferme dans le centre de l’Ontario, sont un dialogue avec la terre qui exprime avec humour un sentiment d’autonomie. « Personne n’en fabrique de semblables. Je les fais à ma manière et c’est ce qui leur donne du charme. »
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L’art paysager est non seulement un art qui représente des paysages, mais c’est aussi un art qui orne des paysages. En Amérique du Nord, des œuvres d’art de parterre — des agencements de pierres peintes de couleurs vives, des sanctuaires et des figures religieuses, des lumières de Noël, des villages de maisons d’oiseaux, des scènes d’Halloween complexes — sont exposées en certaines saisons ou en permanence pour exprimer la dévotion, égayer les voies publiques et donner du panache ou une allure ordonnée aux espaces privés. Les créations de George Cockayne, qu’on trouve un peu partout à sa ferme dans le centre de l’Ontario, sont un dialogue avec la terre qui exprime avec humour un sentiment d’autonomie. « Personne n’en fabrique de semblables. Je les fais à ma manière et c’est ce qui leur donne du charme. »

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Objectifs d'apprentissage

L'apprenant va :

  • prendre conscience de l’impact émotionnel qui est provoqué et façonné par les œuvres d’art;
  • prendre conscience que les représentations d’un paysage sont le reflet de la vie des personnes ou de l’humanité en soi;
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  • décrire, à l’aide d’exemples, comment les artistes d’Amérique du Nord ont utilisé les paysages mémoriels et le corps féminin en leur superposant des paysages réels pour refléter leur propre vie ou celle des autres;
  • comparer les reflets de soi dans l’art du paysage des différents pays d’Amérique du Nord.

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